Niebla Mistica

Entrare en el ramaje
mientras la neblina
Tiñera purificando el vaho Dionisiaco.

Entrare en lo profundo
y me bañare con gotas de rocío.
¿Cómo me decías tú que me llamaba?
olvide el nombre del bastardo aquel
se lo llevo un Maremoto del mar muerto
aquel no beberá sonrisas como sangre viscosa
no opacara rostros, ni destruirá lo creado.

Lamentablemente ya no es neblina
son rostros;
1)La aparición de estos rostros en la multitud
pétalos en una mojada rama negra.
alguien le toca perder en todo esto ya que
2)El arte de perder no cuesta tanto.

Invítame a bañarme en niebla cristalina
mientras te devuelvo la sangre al rostro
hasta lograr besarte una sonrisa.

1) Elizabeth Bishop ; One art
2) Ezra Pound ; In a station of the metro.

Florerito Quebrado En festival Puente Alto

Anima:Mono Zeta & Wlady
Bandas Confirmadas:
Sol Rebelde (Folk-rock)
MC Código & Los Hijos de la Tierra
(Nu Soul – Hip Hop)
Los Hijos de la Tierra
(Folklor latinoamericano)
Mauro Kontracuerda
(Rap)
En Orbita
(Funk- Rock)
Chaicura
(Funk Rock
Humanoide
(Drum´n and Bass)
Colectivo “Florerito Quebrado”
(Poesia)
Francisco Vega
(Poesia)
Daru Soul
(Soul – Afro)
Saifay
(Rap – Hardcore)
A la vena
(Punk – Brutal)
Mentewo
(Hip- Hop Rap)
Letrados de la Cueca
(Cueca Urbana)
Primuz 665
( Hip- Hop Rap)
Perro Muerto
(Rock)
Simple Poesía
(Hip- Hop Rap)
Graff: PCC
Stencils: Heroestencil
Dj´s: Magic
Break: Stgo Locking

El beso de la mujer araña

El esquema de esta novela es de genial simplicidad. Se configura como una sucesión de escenas dialogadas entre dos presos recluidos en una misma celda de una prisión bonaerense. Así, Martín, un homosexual de gran imaginación, irá relatando viejos melodramas cinematográficos a Valentín, activista político e idealista, para aliviarle de los efectos de las sesiones de tortura a que lo somete la policía política de la dictadura.

En la conversación de los presos, Puig lleva a sus últimas consecuencias uno de sus más originales procedimientos narrativos: el empleo de elementos de la cultura pop como correlato objetivo de las vivencias de los protagonistas. La confrontación entre los dos hombres se resolverá en una profunda transformación interior, para cerrarse en un sacrificio estéril sólo en apariencia: inmolándose verán al fin su verdadero rostro, llegarán a ser ellos mismos.

El beso de la mujer araña consolidó la fama de Manuel Puig en el ámbito internacional gracias al extraordinario éxito de su versión cinematográfica y teatral, y fue, también, su novela más popular. En palabras de Mario Vargas Llosa: «La obra de Puig es una de las más originales de los últimos años del siglo XX».

En la conversación de los dos presos, Puig lleva a sus últimas consecuencias uno de sus más originales procedimientos narrativos: el empleo de elementos de la cultura pop como correlato objetivo de las vivencias de los protagonistas y como metáfora susceptible de hacer progresar la acción, supliendo, por elipsis, lo no dicho directamente.
Pese a la cursilería e inverosimilitud de las cintas cuyo argumento narra el homosexual al preso político, la confrontación entre los dos hombres, el desvelamiento de regiones latentes de la personalidad de cada uno de ellos, se resolverá en una profunda transformación interior, para cerrarse en un sacrificio estéril sólo en apariencia: inmolándose, han visto al fin su verdadero rostro, han llegado a ser ellos mismos.

Llevada al cine destacadamente en Estados Unidos por Héctor Babenco, El beso de la mujer araña tuvo también notable éxito internacional en su versión teatral, adaptada recientemente al music-hall en Broadway.

Que podríamos agregar ala reseña de la editorial Six-Barral, muchos elementos, por ejemplo; la implementación de textos en pie de letra de análisis de la homosexualidad, lo que hace comprender el texto mas como un guión cinematográfico o también que el autor agrego sus análisis para describir la psiquis de los protagonistas, como sea es un libro que con un guión simple entre dos personajes , que paralelamente son varias historias, un arsenal de películas que el autor en su afán por el cine nos lleva a sensibilizarnos con la realidad y con la ficción de sus cintas favoritas , con un final muy realista y macabro que nos hace acabar mas tristes que una historia de blanco y negro de Amor.



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Citas de “El Beso de la Mujer Araña”. Ecos y Reflejos:

“Qué triste es el otoño,tardes soleadas pero cortas, largos crepúsculos: ayer es hoy”.

“…Y cuando yo pienso muy fuerte en alguien veo en mi recuerdo la cara reflejada, sobre un vidrio transparente y mojado por la lluvia”…

Qué terrible es perder la esperanza, y eso es lo que me ha pasado… el torturador que tengo adentro me dice que ya se acabó todo, que esta agonía es mi última experiencia sobre la tierra… y hablo como un cristiano, como si después viniera otra vida, que no la hay, ¿verdad que no?.

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Citas de “El Beso de la Mujer Araña”. Kitsch y Boleros:

“Querido, vuelvo otra vez a conversar contigo… La noche trae un silencio que me invita a hablarte… Y pienso, si tú también estarás recordando, cariño…los sueños tristes de este amor extraño”.

Aunque vivas prisionera en tu soledad tu alma me dirá: ‘te quiero’… Me hacen daño tus ojos, me hacen daño tus manos, me hacen daño tus labios que adoro, en un beso sagrado… Flores negras del destino, nos aparta sin piedad, pero el día vendrá en que seas, para mí, no más, no más”.

“Estás en mí, estoy en tí, por qué llorar, por qué sufrir. Callar mi dicha quisiera, que el mundo no lo supiera… mas grita dentro de mí, esta ansiedad de vivir”.

Generalmente estoy en otro lado

Generalmente estoy en otro lado
en el metro, por ejemplo, escucho conversaciones
de anuncios publicitarios, un calzoncillo marca “Top”
sodomiza verbalmente al modelo juvenil “Intime”,
mientras el ratón abajo del vagón
me ofrece su noble vivienda, no la verdad,
no creo que sea por el neopren
que se derrite en verano
bajo las suelas de mis zapatillas.
no creo ser el único al que le agrade
ver un hombre gigante cruzando un tronco en Baquedano.
Esto nunca será un poema local, ya que,
Generalmente estoy en otro lado

Revolucionaria.

Cierto día, nublado, frío, donde la neblina asimilaba
al agitado mar gris. Arribo una chica, llego encandilándome con su fulgor rojo,
su anima era como la de una indomable yegua y destrozaba el piso del bar
con sus poderosos cascos de cuero negro, “marca chancho”, feria de las pulgas,
altiva se le notaba chica ruda, neo hippie de actualidad de sexo sin pertenencias.
Adelantamos las manecillas del reloj al acto; durante nuestra primera consumación
ya en mi pieza, de colchón inflable, arañas tímidas, fotocopias y libros, como vegetales
añejos de un paraíso caótico, con una botella de vino, en la que sinceramente mentí
para pagarla en mi pieza( un fiado con falsedad doble ciertamente).Bebió cada uno de mis impulsos y extrajo cada liquido cerebral, intercalábamos de vez en cuando, yo tomaba un libro y trataba de leer poesía, las palabras me permitían escapar unos minutos o ella empezaba con el temita de la revolución actual. Su sueño era simple; procrearía un guacho izquierdista en alguna selva Latinoamericana. Aunque para mí la única
“Real revolution” eran sus hormonas, no dejaba tiempo; ni al sencillo te, ni al mal hablado y elitista café, el vinito fue suficiente click, para no soltar a este humilde soldado acorralado entre mi cama y mi radio reloj de tres estaciones, cuando logre escapar, a tal ambigua tortura ,argumentado que debía empezar a planear sus viajes, la vi caminar en Avenida Argentina, ya aliviado con el frescor del amanecer, mientras la imagine subiendo a un trole bus, como si fuera el ultimo tanque
de nuestra guerrilla imaginaria.

Homenaje en los 200 años del nacimiento de Edgar Allan Poe

Poe, Baudelaire, Pessoa, Pérez Bonalde
The Raven, Le Corbeau, O Corvo, El cuervo
Homenaje en los 200 años del nacimiento de Edgar Allan Poe

Presentación y notas: Manuel Cabesa

Presentación
“El cuervo”. Ilustración de Édouard Manet para la edición de 1875 (París, Richard Lesclide-Editor)
“El cuervo”. Ilustración de Édouard Manet para la edición de 1875 (París, Richard Lesclide-Editor).

La tumba de Edgar Allan Poe

Tal que en sí mismo, al fin la eternidad lo cambia,
el Poeta provoca con acero desnudo
a su siglo espantado por no haber conocido
que la muerte triunfaba en esta voz extraña!

Ellos, como un vil sobresalto de hidra oyendo antaño al ángel
dar un sentido más puro a las palabras de la tribu
proclamaron muy alto el sortilegio bebido
en la ola sin honor de alguna negra confusión

de la tierra y de las nubes hostiles, ¡oh agravio!
Si nuestra idea no esculpe un bajo relieve
con el que la tumba de Poe deslumbrante se adorne

quieto bloque aquí caído de un desastre oscuro,
que este granito al menos muestre para siempre su límite
a los negros vuelos del Blasfemo dispersos en el futuro.

Stéphane Mallarmé
(Traducción Xavier de Salas)

Son tal vez Walt Whitman y Edgar Allan Poe los poetas norteamericanos que mayor influencia han tenido en la evolución de la poesía occidental desde mediados del siglo XIX hasta nuestros días.

Del primero podemos seguir el rastro que nos lleva hasta la Generación Beat, de la cual Allen Ginsberg, su profeta y mayor representante, parece continuar el legado de Whitman, pero si Canto a mí mismo es una celebración del universo y del hombre en su más vasta dimensión, Aullido, el texto más famoso de Ginsberg, es un poema de la derrota, escrito con el ritmo reiterado de una oración cuya religiosidad es el rostro del abismo.

El sendero abierto por Poe sigue en otra dirección. Digamos que cada generación aún lee absorta los relatos escalofriantes del bostoniano. Borges le adjudica el privilegio de haber inventado para la posteridad, gracias a historias como Los crímenes de la rue Morgue, el relato policial. De su obra poética, menos popular que sus relatos de misterio, destacan composiciones como Annabell Lee, Campanas y por sobre todo El cuervo.

Refiere Eugenio Montejo lo siguiente: “En el invierno de 1845, el 29 de enero para citar la fecha exacta, apareció publicado en el New York Mirror el poema The Raven (El cuervo) de Edgar Allan Poe. El autor contaba por entonces 36 años y trataba de sobrevivir como podía a la miseria, afrontando un destino que no le había ahorrado ninguno de los estigmas del poeta maldito. La publicación del poema le valió la fama instantánea, la cual, sin embargo, no llegó a dispensarle de las estrecheces pecuniarias que lo cercaron hasta su muerte. El poema, por su parte, constituye como se sabe una lograda pieza romántica, cuya atmósfera nocturnal y agorera, secundadas por peculiaridades rítmicas, se volvió una imagen inseparable de la vida y obra del poeta que lo compuso”.1

Poeta romántico por excelencia, sus textos tanto poéticos como teóricos se convertirían, según lo ha expresado Edmund Wilson, en “la más temprana Biblia del simbolismo”. Y es el padre del simbolismo, y otro renovador de la poesía moderna, quien le da universalidad a la obra de Poe al traducirla a su propio idioma: Charles Baudelaire.

La atracción que sentía el autor de Las flores del mal por la obra de Poe lo llevó a verter al francés todos sus relatos bajo el título común de Historias extraordinarias, título con el cual terminaron por conocerse en el resto del mundo, además de una buena serie de textos teóricos y algunos poemas, entre ellos El cuervo en 1856. Tal fue la influencia que el norteamericano ejerció sobre Baudelaire que le permitió concebir un estilo de realización poética novedoso para el momento.

Victoria de Stefano nos dice: “Poe actuó sobre él (Baudelaire) una seducción permanente. Le dictó el designio de concebir la poesía muy por encima del momento natural e impuro de la inspiración, a fin de elevarla, desde su precaria condición de espontaneidad, hacia una función más digna del hombre y su libertad. Deseaba a un artista frío en los medios, dispuesto a desafiar obstáculos, resistencias, ciudadano espiritual del universo: un artista con rango de filósofo y que llevara orgullosamente el nombre de poeta”.2

Para conmemorar los doscientos años del nacimiento de Edgar Allan Poe (19 de enero de 1809) y los ciento sesenta y cuatro años de la publicación de El cuervo (29 de enero de 1845),se ha recopilado, junto al texto original, las traducciones más reconocidas del mismo. La primera, es evidente, pertenece a Charles Baudelaire; las otras dos, en portugués y castellano, a Fernando Pessoa y al venezolano Juan Antonio Pérez Bonalde, respectivamente.

Las correspondencias entre los cuatro poetas van más allá de la creación y posteriores recreaciones del famoso poema. Todos murieron antes de cumplir los cincuenta años; todos también conocieron penurias, soledades, melancólicos arrebatos y dolorosas pérdidas. Quizá por esto Baudelaire, Pessoa y Pérez Bonalde pudieron reconocerse en el texto de Poe y llevarlo a su lengua nativa con relativo esfuerzo.

Traducir es traicionar, eso se sabe. Sin embargo Octavio Paz nos explica lo siguiente: “El poeta, inmerso en el movimiento del idioma, continuo ir y venir verbal, escoge unas cuantas palabras —o es escogido por ellas. Al combinarlas, construye su poema: un objeto verbal hecho de signos insustituibles e inamovibles. El punto de partida del traductor no es el lenguaje en movimiento, materia prima del poeta, sino el lenguaje fijo del poema. Lenguaje congelado y, no obstante, perfectamente vivo. Su operación es inversa a la del poeta: no se trata de construir con signos móviles un texto inamovible sino desmontar los elementos de ese texto, para poner de nuevo en circulación los signos y devolverlos al lenguaje”.3

En este sentido esperamos que el eventual lector de estas páginas pueda disfrutar de El cuervo pensando que son diferentes poemas y a la vez el mismo poema.

Manuel Cabesa
16 de enero, 2009



Notas

1. Montejo, Eugenio: Un cuervo de largo vuelo. Caracas: Criterión, Nº 6, 1993.
2. De Stefano, Victoria: Poesía y modernidad, Baudelaire. Caracas: Fondo Editorial de Humanidades y Educación, UCV,1984.
3. Paz, Octavio: El signo y el garabato, México: Joaquín Mortiz, 1975.



Índice

* Presentación, por Manuel Cabesa
* The Raven, texto original de Edgar Allan Poe
* Le Corbeau, traducción de Charles Baudelaire
* O Corvo, traducción de Fernando Pessoa
* El cuervo, traducción de Juan Antonio Pérez Bonalde
* Edgar Allan Poe (1809-1849)
* Charles Baudelaire (1821-1867)
* Fernando Pessoa (1888-1935)
* Juan Antonio Pérez Bonalde (1846-1892)


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Nada esta claro

Nada esta claro



Si acaso el viento

Entrara y calara huesos;

La pieza oscurece, la noche aclara.



Nadie dijo ¡Hey has de crecer¡.

Achico mi cuerpo con aquella/

Antigua maquina medieval

¡y¡¿la pieza oscura?; ¡y¡ ¿la noche mas clara?...







Por un puñado de pesos

Que se abalanzaban hermosos, titilan como huesos sagrados,

Mientras la pierna derecha hace tierra/

Con el piso helado

Oscura es la pieza, clara más, la noche…



Un pájaro te anuncia desgarrado

Fin de fiesta, fin-de semana,

Fin a la pieza oscura

¿Fin esta noche?

Que ya te aclaras.


Recuerdas que viene galopeando

Una oficina luminosa

te recuerda al hospital

Te recuerda qué

La vida se acorta y oscurece

Y las noches cada ves son menos claras.






Emersson Pérez
Queridos floreritos todos.

Cazuza - Faz parte do meu show

Te cojo en la escuela y lleno tu balón con todo mi amor
Te llevo hacia fiesta y pruebo tu sexo con aire de profesor
Hago promesas locas tan disfrutes cuanto un sueño bueno
Si yo te escondo la verdad, baby, es para protegerte de la soledad
Forma parte de mi show
Forma parte de mi show, mi amor
Confundo tus muslos con los de otras chicas
Te muestro todo el dolor
Te hago un hijo
Te doy otra vida para mostrarte quién soy
Libre en la luna desierta de las piedras del Arpoador
Digo 'dígame' al enemigo
Encuentro un refugio en el pecho de mi traidor
Forma parte de mi show
Forma parte de mi show, mi amor
Invento disculpas, provoco una pelea, digo que no estoy
Vivo en un 'clip' sin nexo
Un 'pierrot' retroceso
medio bossa nova y 'rock'n roll'
Forma parte de mi show
Forma parte de mi show, mi amor
Mi amor, mi amor, mi amor...
VALE TODO

Mercaderes

Mira los mercaderes
Desatan la hilacha
Para un nuevo día
De alegres farsas.

Mira los mercaderes
Preparan el palé
Con arrojo soberano
En la acera o el barro.

Mira los mercaderes
Con sus astutos sapos
Alistan la voz
Y el silbido les trina.

Mira los mercaderes
De mi persa Bíobío
Con sus patrañas
No son del río.

Mira los mercaderes
Ya van arriba
De la camioneta sombría
Van directo a la comisaría.

Corina

A veces te veo
sacar el queso y untarlo en mermelada
o el manjar ( prohibido por los doctores,”Diabetes”)
oculto detrás de la cabecera de la cama como tesoro
y tu muerte deja de resultar algo oscuro
para dar pasó a más sentidos
se vuelve algo más bien agridulce.

Piedras Rodantes

El pasado 31 de octubre se llevo acabo el evento PIEDRAS RODANTES del colectivo FLORERITO QUEBRADO del cual estoy honrado en participar , de aquella sección con vista a las estrellas el florerito exploto, no se si fuimos las piedras que rodando las hicimos explotar en mi caso si ya que llegue, apurado y si atrasado ya que con mi amigo Ricardo MaturanaELEFANTE17) preparábamos unos vídeos para la ocasión de esto nacio este video.

Este es 1 de 7 de los poemas recitados y como no se proyectó, las imagenes estan aquí, por ahora sólo el fondo de Giros interpretado por Monsieur Chat.

Monsieur Chat fue inicialmente dibujado en las calles de París, y su popularidad se extendió a diversas ciudades francesas como Paris, Tours, Nantes, Saint Etienne. El gato leyenda, ícono nacional francés, es parte de una creación del Colectivo Harmonioso de Artistas Taciturnos (Chat). El fenómeno se ha extendido por Ámsterdam, Sarajevo y toda Europa.( fuente : OMar Perez)

Mujer inacabada

Era inacabada
Inacabada era
Hermosa como las acabadas
Pero derruidas paredes de un
Castillo sumergido
Lo hermoso nunca es completo
Siempre falta un aquello
Que completa pero mancha la obra
Podía ser perfecta sin corazón
Económica
Aerodinámica e inclusive
Estándar…

El autor antes de terminar la obra
Y que esta se pusiese a caminar
Se lo entrego a los fisgones
Que miraban por la ventana
Haaaa esos perros...
Se lo comieron sonriendo
Junto a un basurero lleno de macilla humana


Cuadro : Patricia Viñó "Venus inacabada"

Violación

Las manos porosas
eran un panal abisal.

El sudor viscoso
avispas negras.

El aguijón, el dolor
luego el petróleo en un lago de cisnes.

No es un Poema de amor pero empieza Y no termina con eso

Estoy enamorado
Y me siento como una barata
Sobreviviente a una cuarta guerra mundial
Pero el hecho de esta persistencia
No quita que
Me hayan despedido del laboro
Dejando el trabajo peón-tuerca
Para no recibir el “prolebilletito”.

NO indica que; para hablar
Con el curita dueño del fundo (universitario)
Serian necesario tirarme del Monte’s
O que la secretaria momia parlante
Indica pasar por la pirámide
Llegando a las alturas
Hasta por fin llegar a la derecha de Rector Padre
Este cabrito se queo sin moneas
Y colorín colorado pasara el invierno congelado.

Anonimatus
Pateticus
Poeticus

Golem

Cuando éramos niños
Nos arrojábamos a tu cama
Y por la ventana o en el techo
Observábamos los astros
Como nos saludaba aquel manto estelar.

En momentos como ese
Nos sentíamos infinitos
¡Que contradicción¡
Desde aquel somos minúsculos.

Que asalto de vanidad
Vanitas vanitatum
Entonces regresábamos de batacazo.

¿Recuerdas la teoría amigo?
Células y órganos, microsistemas
Liliputienses y perfectas sociedades
Y nosotros orgullosos de la nuestra (vuestra)
Engañados como vacas suizas
Con la campana en nuestros cuellos
Pensando que es normal y sempiterno
O como la muralla de Amuntegui
Creyendo que esos tallos en el barro
Son su producto, esa muralla Cyborg…
O a lo Maturana somos una sociedad en el ojo de una rana
En realidad no somos más que un Golem
Una célula de dios pero aquel quien le puso el barro?.

Anticarta..2

(Sobre un sueño, para Aunnis)

Soñé que te llevaba
a una bahía
Sobro el lomo de
Una isla descansábamos…

A gusto mirando
la fiesta de una tía
en la playa
la isla se movió…

Una gran ballena resulto
primero julepe
luego nos dejamos llevar
anclamos…

Una gran orilla
magnas raíces asoman
¿yacerán raigones?,¿azul verdosos?
pero no…

Unos grandes dedos
compañera extraña y
Mesiánica
que viajo a mis sueños…

(quizás anunciando tu fertilicidad).

Brujería

Nunca he deseado mal a nadie
Sin embargo seria delicioso
Dar muerte a tu vista
Con un golpe de clarividencia
Para enterrar en tu ojo sangrante
Una semilla de cogollo
Enterrados ambos en tierra u incluso algodón
Nacería una volátil hembra vegetal
Y de su humo danzarían
Las imágenes de tu vida
En ese excéntrico ditirambo
Con egoísmo barato Observaría
Cuantas veces me miraste en silencio
En caso de un positivo numero
Volaría como imbunche chilote
Con chaleco nuevo de carne de bebe.

Anticarta

Anticarta .

Disculpa por escribirte
No lo pude evitar
Como no puedo evitar
Al escuchar maestranzas de noche *
Por cada porro
Un grito de desesperación
No puedo evitar
La piel blanca
Suave/contraste/
Fierros porosos
Manos porosas, trabajadoras
Sobre ti
Y el grito se me crispa
Se hunde en el espacio interior
Mezcla en noches que corren
Admiración, extrañeza, dolor estomacal
Pero no preocupes
No me convierto en hongkonés
Metralleta en mano
En el norte mas lejano de chile (usa),
Sino que el confundir el graznido de un pájaro
Con un gemido de placer
Noche dolorosa y sin fin
Observando el alma
De un obrero vivo
(Que te hizo sentir viva)
Mientras juego al kun-fu-zo (con varias)
Mientras en tu pasado
Se aparecen parpados rasgados en cada maquina
Para mirarte a ti en retrospectiva
En las paredes cuelgan???????????????????????
Y reflexiono en casa sin parpados
Relajado por la interpretación de Congreso
Y sollozan las almas por que hoy recupero la vista
Y despiertas junto a mí.

*Maestranzas de noche poema: Pablo Neruda
Interpretación Congreso

Masturlove

La sensación de lo nuestro
liquido en mis manos
que al tragar es arena.

Decido medicarme
mediante autocomplacencia
ante una palma de mi mano
recordando momentos febriles
memorables triunfos al ego y el cuerpo
que junto al vino
un boquisuelto hablase
a deleitosos y curiosos compadres
pero mi catre no apto
las caras los omoplatos
la parte trasera de la oreja
(desconozco el nombre)
los ombligos, los muslos
ya solo eran uno
el olor permanecía
en la esquina derecha
de mi plaza y media
autocomplacencia
que era ya gracias a tu existencia

Al llegar la limpieza malagradecida
observo el timbre que marcas en mi estomago
que Infantilmente clavas cuando estoy en tu casa
esbozo natural sonrisa
definiendo amor
sabios que se rebanan los sesos
siendo tu recuerdo a una palma
lo mas certero en mi ocasión.

7 estaciones espero…


Comía mi manzana
Mientras te esperaba
En el andén principal

La arroje a los rieles…

Error

El manzano detuvo
………………….. tu llegada
………………………………esta

Próxima primavera
Comeré de tu fruto.